Altar ghent: sejarah altar dan foto

2024 Pengarang: Miguel Ramacey | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-17 06:25

Katedral Saint Bavo di bandar Ghent, Belgium terkenal di dunia dengan mezbahnya, karya agung lukisan Renaissance awal yang terhebat oleh artis Flemish Jan van Eyck. Terdiri daripada dua puluh empat panel yang menggambarkan dua ratus lima puluh lapan figura manusia, Altarpiece Ghent memasuki sejarah seni dunia sebagai salah satu karya paling agung pada zamannya.

The Painter Brothers

Sejarah mezbah Ghent bermula pada tahun 1417, apabila seorang penduduk kaya di kota Ghent, Jos Veidt, memesannya kepada dua saudara lelaki - artis Hubert dan Jan van Eyckam - untuk gereja rumahnya, yang kemudiannya menjadi Katedral St. Bovan, di mana karya agung ini sekarang dan terletak. Dari dokumen itu diketahui bahawa pelanggan dan isterinya Isabella Borlut, setelah hidup lama bersama, kekal tidak mempunyai anak dan, menyedari bahawa selepas kematian tidak akan ada orang yang berdoa untuk ketenangan jiwa mereka, mereka cuba menebusnya. kekurangan doa dengan pemberian yang begitu murah hati.

Menurut pendapat ahli sejarah dan pengkritik seni, abang - Hubert - mengambil bahagian dalam karya itu hanya pada peringkat awal, oleh itu pengarangKerja besar itu dikaitkan hampir secara eksklusif kepada adik lelakinya Jan. Maklumat tentang kehidupannya agak terhad. Adalah diketahui bahawa dia dilahirkan di bandar Maaseik di Belanda Utara, tetapi penulis biografi sukar untuk menamakan tarikh yang tepat, hanya percaya bahawa ini mungkin berlaku sekitar 1385-1390.

Jan van Eyck, yang potret dirinya dibentangkan pada permulaan artikel, belajar melukis dengan abangnya Hubert dan bekerja dengannya sehingga kematiannya pada tahun 1426. Adalah diketahui tentang mentornya bahawa dia menikmati kejayaan besar di kalangan sezamannya sebagai salah seorang artis terbaik, tetapi kita tidak boleh menilai karyanya, kerana tiada satu pun daripada mereka yang terselamat hingga hari ini. Bagi Jan, bakatnya dihargai oleh penaung terkaya pada masa itu - Duke of Burgundy Philip II, yang menjadikannya pelukis istananya dan tidak berhemat dengan bayaran yang murah. Jan van Eyck meninggal dunia, menurut beberapa sumber, pada tahun 1441, dan menurut yang lain - pada tahun 1442. Kepadanyalah Jos Veidt berpaling, ingin berbuat baik kepada Ghent asalnya.

Jan van Eyck: Mezbah Ghent. Perihalan

Altar yang dimaksudkan ialah polyptych, iaitu lipatan besar, terdiri daripada panel berasingan, dicat pada kedua-dua belah pihak. Reka bentuk membolehkan anda melihatnya terbuka dan tertutup. Jumlah ketinggiannya ialah tiga setengah, dan lebarnya ialah lima meter. Struktur mengagumkan ini mempunyai berat lebih satu tan.

Adegan yang digambarkan pada sayap mezbah dan bahagian tengahnya adalah satu siri alkitabiahplot, dalam bentuk di mana ia ditafsirkan oleh Katolik. Penonton disajikan dengan satu siri lukisan Perjanjian Lama dan Perjanjian Baru, bermula dengan kejatuhan Adam dan berakhir dengan kematian korban dan penyembahan Anak Domba. Komposisi keseluruhan juga termasuk potret pelanggan dan isterinya yang sangat realistik.

Mezbah Ghent, yang fotonya dibentangkan dalam artikel ini, adalah reka bentuk yang sangat kompleks. Di bahagian tengah atasnya terdapat sosok Tuhan Bapa yang duduk di atas takhta. Dia memakai jubah imam ungu dan tiara kepausan. Pada pita emas yang menghiasi dada, anda boleh membaca perkataan "Sabaoth" - ini adalah nama Tuhan Pencipta alam semesta. Di kedua-dua sisinya terdapat figura Perawan Maria dan Yohanes Pembaptis. Lebih jauh lagi pada tahap yang sama, malaikat bermain alat muzik digambarkan, dan, akhirnya, di sepanjang tepinya, figura Adam dan Hawa telanjang.

Di bahagian bawah terdapat pemandangan penyembahan Anak Domba Suci, melambangkan Yesus Kristus. Perarakan dihantar kepadanya dari empat pihak, yang terdiri daripada kedua-dua watak alkitabiah dan orang-orang kudus yang memuliakan Tuhan pada masa kemudian. Antaranya, tokoh-tokoh nabi, rasul, syuhada besar dan juga penyair Virgil mudah ditebak. Sayap sisi baris bawah juga ditutup dengan imej perarakan orang-orang kudus.

Imej realistik watak

The Ghent Altarpiece, yang sejarah penciptaannya dikaitkan dengan perintah peribadi, menurut tradisi tahun-tahun itu, mengekalkan pada panelnya imej orang yang wang itu dicipta. Ini adalah potret Jos Veidt dan isterinya Isabella Borlut,ditulis sedemikian rupa sehingga penonton hanya melihatnya apabila pintu ditutup. Kedua-dua imej, serta angka-angka yang lain, dibuat dengan realisme yang menakjubkan dan tidak ada keraguan bahawa kami mempunyai ciri potret orang yang masih hidup.

Perlu diingatkan bahawa dalam semua karya Jan van Eyck, dan terdapat lebih daripada seratus daripadanya hari ini, perincian terperinci yang teliti adalah menarik, terutamanya ketara dalam penghasilan semula yang dibuat menggunakan fotografi makro. Altar Ghent boleh berfungsi sebagai ilustrasi yang jelas tentang ini. Ia cukup untuk melihat sosok Yohanes Pembaptis untuk memastikan bahawa buku yang dipegangnya di tangannya ditulis dengan terperinci sehingga mudah untuk melihat huruf individu pada halamannya. Adalah diketahui bahawa artis, selepas kematian abangnya, terus memperbaiki dan menambah serpihan berasingan mezbah Ghent (1426-1442) yang dia cipta selama enam belas tahun. Jan van Eyck, karya ini dibawakan kepada beberapa pelukis terbaik zamannya.

Kisah yang tiada tandingan

Ghent Altarpiece karya Jan van Eyck mempunyai cerita yang boleh menghasilkan lebih daripada satu siri TV yang menarik. Para penyelidik mengira bahawa tiga belas jenayah dikaitkan dengan karya itu semasa sejarah enam ratus tahun karya itu. Dia diculik lebih daripada sekali, dibawa keluar secara rahsia dan terbuka, cuba menjual, menderma, membakar dan meletupkan. Ia dipamerkan di muzium dan tersembunyi di tempat persembunyian. Tetapi takdir pasti bahawa selepas semua pahit itu, lingkaran pengembaraannya ditutup di Ghent asalnya, tempat dia kekal hingga hari ini.

Zaman Peperangan Agama

Selepas pada tahun 1432 bekerjamezbah itu siap, dia berehat selama dua puluh lapan tahun, membangkitkan perasaan keagamaan di kalangan umat. Tetapi pada tahun 1460, Flanders yang kecil dan selama itu tenang menjadi tempat pertempuran berdarah antara Katolik dan Protestan, yang memasuki perjuangan yang tidak dapat didamaikan.

Protestan memenangi perang ini, yang merupakan ujian serius pertama untuk mezbah. Hakikatnya, pengikut Calvin adalah ikonoklas yang bersemangat, dan, setelah menawan bandar itu, mereka mula menghancurkan katedral Katolik dengan kejam, memusnahkan semua imej keagamaan, termasuk lukisan dan arca. Satu-satunya perkara yang menyelamatkan mezbah ialah ia telah dibongkar mengikut masa dan tersembunyi di bahagian-bahagian di menara katedral, tempat ia disimpan selama tiga tahun.

Apabila keghairahan reda, dan gelombang vandalisme reda, para pemenang akhirnya menemui altar Ghent dan berangkat untuk menyampaikannya kepada Ratu Elizabeth sebagai tanda terima kasih atas bantuan ketenteraan yang diberikan oleh British. Peninggalan itu diselamatkan daripada penghijrahan paksa hanya dengan fakta bahawa pewaris Jos Veidt ternyata orang yang berpengaruh bukan sahaja di kalangan penganut Katolik, tetapi juga di kalangan penentang agama mereka.

Dengan susah payah mereka berjaya menghalang usaha ini. Mezbah itu tidak pergi ke England, tetapi kaum Calvinis tidak membenarkannya disimpan di katedral sama ada. Akibatnya, kompromi ditemui - dirungkai menjadi serpihan berasingan, dia, seperti koleksi lukisan, menghiasi dewan bandar raya, yang merupakan pilihan terbaik untuknya, kerana ia memastikan keselamatan.

Pada tahun 1581, pertumpahan darah atas dasar keagamaan bermula lagi di Ghent, tetapi kali ini nasib tentera mengkhianati Protestan. Berbeza dengan UtaraBelanda, Flanders menjadi Katolik. Terima kasih kepada acara ini, Ghent Altarpiece Jan van Eyck kembali ke tempat asalnya. Kali ini dia tidak diganggu selama dua ratus tahun, sehingga Ghent dikunjungi oleh Maharaja Austria Joseph II, yang mengembara melalui Eropah.

Kesucian yang dihina

Lelaki berusia empat puluh tahun dan bukan lelaki tua ini ternyata seorang yang sangat kejam dan munafik. Kesuciannya tersinggung dengan melihat figura Adam dan Hawa telanjang. Untuk tidak merosakkan hubungan dengan seorang ahli moral berpangkat tinggi, pintu-pintu dengan imej yang tidak bijak telah dibongkar dan disimpan di rumah waris pemilik terdahulu.

By the way, melihat ke hadapan, perlu diperhatikan bahawa sudah dalam masa yang agak baru-baru ini, pada tahun 1865, di kalangan pegawai tinggi terdapat seorang lagi juara moral. Atas permintaannya, imej lama Adam dan Hawa telah digantikan dengan yang baru, di mana nenek moyang umat manusia diperagakan dengan memakai kulit seperti beruang yang tidak dapat difikirkan.

Ditangkap oleh Napoleon

Malang berikutnya menimpa mezbah Ghent pada tahun 1792. Tentera Napoleon yang ketika itu bertanggungjawab ke atas bandar itu secara tidak sengaja membongkarnya dan menghantar bahagian tengah ke Paris, di mana ia dipamerkan di Louvre. Melihat mereka, Napoleon berasa gembira dan ingin mendapatkan set lengkap.

Namun, pada masa ini keadaan politik telah berubah, dan adalah mustahil untuk merebut semua yang anda sukai di negara asing. Kemudian dia menawarkan pihak berkuasa Ghent sebagai pertukaran untuk bahagian mezbah yang hilang beberapa lukisan oleh Rubens, tetapi menerimapenolakan. Ini ternyata keputusan yang tepat, kerana pada tahun 1815, selepas kejatuhan Napoleon, bahagian mezbah yang dicuri telah dikembalikan ke tempat yang sepatutnya di Katedral St. Bavo.

Dosa Vikar Katedral

Tetapi kegagalannya tidak berakhir di situ juga. Dorongan baru diberikan kepada mereka oleh pendeta katedral. Ulama ini jelas mempunyai masalah dengan perintah Tuhan yang kelapan, yang mengatakan: "Engkau jangan mencuri." Mengalah kepada godaan, dia mencuri beberapa panel dan menjualnya kepada Nieuwenhös antik, yang, bersama-sama dengan pengumpul Solly, menjualnya semula kepada raja Prusia Friedrich Wilhelm III, yang tidak teragak-agak untuk mempamerkan barang-barang yang dicuri di Muzium Kaisernya.

Pada permulaan Perang Dunia Pertama, orang Jerman, setelah memasuki Belgium, melakukan pencarian untuk bahagian-bahagian yang tinggal di altar dari Ghent. Nasib baik, kanun Katedral St. Bavo, van den Hein, menghalang rompakan yang dirancang. Dengan empat pembantunya, dia membongkar mezbah Ghent dan menyembunyikannya sekeping demi sekeping dalam tembolok yang selamat, di mana ia disimpan sehingga 1918. Pada penghujung perang, berdasarkan syarat Perjanjian Versailles, penghormatan yang dicuri yang dibeli oleh raja Prusia telah dikembalikan ke tempat yang sepatutnya.

Kehilangan tidak boleh diperbaiki

Tetapi pengembaraan tidak selalu berakhir dengan baik. Satu lagi kecurian berlaku pada tahun 1934. Kemudian, dalam keadaan yang tidak jelas, daun mezbah dengan imej perarakan hakim yang soleh hilang. Ia berlaku pada 11 April, dan selepas tujuh setengah bulan, penduduk kehormat Ghent Arsen Kudertir, berbaring di ranjang kematiannya, bertaubat bahawa dialah yang telah melakukan pencurian, dan bahkan menunjukkan tempat di manamenyembunyikan barang yang dicuri. Walau bagaimanapun, cache yang dinyatakan kosong. Sekeping yang hilang tidak pernah ditemui, dan sekeping yang hilang tidak lama kemudian digantikan dengan salinan yang dibuat oleh artis van der Veken.

Di ambang kematian

Tetapi tempoh paling sengit dalam sejarahnya dikaitkan dengan tahun-tahun Perang Dunia II. Fasis Belgium mahu memberikan Hitler hadiah yang layak. Selepas beberapa pertimbangan, telah diputuskan untuk mendermakan karya yang sama yang Jan van Eyck telah menghiasi bandar mereka. Altar Ghent sekali lagi dibongkar dan dibawa dengan trak ke Perancis, di mana ia disimpan untuk beberapa lama di istana Pau.

Sudah pada September 1942, perintah Jerman menunjukkan ketidaksabaran dan menuntut untuk mempercepatkan pemindahan mezbah kepada mereka. Untuk tujuan ini, dia telah dibawa ke Paris, di mana pada masa itu sejumlah besar barang berharga muzium sedang dipasang, ditakdirkan untuk dihantar ke Jerman. Satu bahagian daripada pameran itu bertujuan untuk Muzium Hitler di Linz, dan satu lagi untuk koleksi peribadi Goering. Altar telah diangkut ke Bavaria dan diletakkan di Istana Neuschwanstein.

Dia tinggal di sana sehingga tamat perang, sehingga pada tahun 1945 komando Jerman memutuskan untuk mengebumikan khazanah seni di lombong terbiar Salzburg. Untuk tujuan ini, kotak dengan karya seni, dan di antaranya yang terletak di mana mezbah Ghent, disembunyikan jauh di bawah tanah. Walau bagaimanapun, pada musim bunga, apabila keruntuhan Third Reich menjadi tidak dapat dielakkan, ibu pejabat Rosenberg menerima perintah untuk memusnahkan mereka.

Nasib beratus-ratus karya telah diputuskan beberapa minit sebelum letupan, apabila, selepas operasi cemerlang, lombong itu ditangkap oleh Austria.partisan. Berkat kepahlawanan mereka, banyak lukisan tuan lama telah diselamatkan, antaranya hasil cetusan idea seorang artis bernama Jan van Eyck. Altar Ghent, yang secara ajaib melarikan diri dari kematian, telah dihantar ke Munich, dan kemudian pergi ke tanah airnya di Ghent. Bagaimanapun, dia mengambil tempat yang sah di Katedral St. Bavo hanya empat puluh tahun kemudian, pada tahun 1986.

Bandar Muzium

Hari ini, bandar Ghent di Belgium yang agak kecil dimuliakan dengan nama dua artis hebat - Charles de Coster, yang melukis "Til Ulenspiegel" abadinya, dan Jan van Eyck, yang mencipta Altarpiece Ghent. Perihalan karya terbesar yang bernilai seni ini boleh didapati dalam semua buku panduan.

Ghent, yang merupakan bandar Eropah kedua terbesar selepas Paris sehingga abad ke-16, hari ini telah kehilangan kepentingannya dahulu. Penduduknya hanya 240 ribu orang. Oleh itu, orang Belgium cuba mengekalkan imej yang mantap bagi muzium bandar, penjaga mezbah terkenal yang terselamat dari semua peringkat umur dan bahaya, serta karya pelukis dari era berbeza yang dipamerkan di muzium seni halus bandar.